Тайная боль Георгия Милляра, сыгравшего сказочных злодеев

7 ноября 1903 года родился Георгий Милляр. Он рос с другой фамилией, имел европейские корни, считал себя королём пошлости и женился только в 65.

Георгий Милляр родился в благородной и вполне обеспеченной семье. Его отцом был французский дворянин из Марселя Франц де Мильё, который перебрался в Россию в качестве консультанта по строительству, а матерью – дочь золотопромышленника.

Родители дали юному Георгию всё необходимое, с детства ему прививали любовь к культуре и искусству. Во время Первой мировой войны в стране начались волнения, связанные с военным положением и нарастанием революционных настроений. В то непростое время мать будущего актёра решила отправить сына подальше от Москвы, выбор пал на Геленджик, где проживал дед Георгия. События 1917 года кардинальным образом отразились на семье артиста: они лишились своего высокого положения, средств к существованию, недвижимости.

Даже фамилию будущий актёр был вынужден сменить, чтобы не выдавать своё дворянское происхождение, — из де Мильё он стал Милляром. Причём новая фамилия подбиралась так, чтобы не только была созвучна предыдущей, но и была похожа на еврейскую.

Георгий с детства тяготел к театральному искусству. В школьные годы он регулярно участвовал в спектаклях. По окончании школы он устроился работать в геленджикский театр, чтобы когда-нибудь самому попасть на большую сцену, и вскоре такой случай представился.

Будучи бутафором, Милляр внимательно смотрел все спектакли. Однажды исполнительница роли Золушки заболела перед самым выступлением, а заменить её было некем. В казалось бы безвыходной ситуации сыграть Золушку предложили Милляру, который неоднократно видел этот спектакль и примерно понимал, чего от него ждут на сцене. И Георгий справился настолько хорошо, что зрители даже не поняли, что женскую роль исполнял мужчина.

В дальнейшем Милляру неоднократно предлагали подменить того или иного артиста, выбывшего из строя, а после он и вовсе был принят в труппу театра.

В середине 1920-х актёр решает вернуться в Москву ради поступления в школу при столичном театре Революции (ныне театр Маяковского). Он едва не завалил вступительные экзамены из-за излишнего волнения, а после зачисления многие преподаватели не разглядели в нем актёрской жилки, но у него была отличительная особенность — характерная внешность и специфичный дребезжащий голос. Именно это в дальнейшем и определило его профессиональное амплуа — он постоянно играл лиц преклонного возраста или персонажей с неприятной внешностью.

В середине 30-х Милляр дебютировал в кино, снялся в нескольких эпизодических ролях. Но судьбоносным для Милляра стало знакомство с режиссёром Александром Роу, который готовился снимать свой фильм «По щучьему велению».

Изначально Милляра он видел в роли царя Гороха. Но из-за волнения артист провалил пробы, и Роу попросил его на выход. Казалось бы, карьера в кино завершилась, так и не начавшись. Но судьба распорядилась иначе. Спустя несколько дней режиссёр, не найдя замены Милляру, всё же утвердил его на роль царя Гороха, и на этот раз актёр справился блестяще.

Следующей работой Роу стала сказка «Василиса Прекрасная». И вновь режиссёр столкнулся с проблемой нехватки актёрского состава — не мог найти исполнительницу роли Бабы-яги, хотя пробовалась даже Фаина Раневская. И тут вновь Роу выручил Милляр, предложивший свою кандидатуру. Недолго думая, режиссёр дал своё согласие, поскольку хотел видеть на экране действительно страшную Бабу-Ягу.

— Вот скажите мне, какая актриса позволит сделать себя такой страшной на экране? А я всё стерплю! — сказал тогда Милляр. Он же рассказывал, что придумал образ, основываясь на воспоминаниях о крючконосой старушке из Крыма, которая пасла коз, и на склочной соседке по коммуналке.

И вновь актёр не подвел, образ Бабы-Яги оказался действительно ужасающим и ярким, а дети на съёмках при виде артиста разбегались. Игра Милляра была настолько правдоподобной, зрителю казалось, что на экране настоящая ведьма из русских сказок. Эта роль принесла артисту всесоюзную славу.

Следующей не менее значимой для Милляра стала главная роль в сказке «Кащей Бессмертный». И здесь вновь вмешался случай, который сыграл на руку актёру. Милляр переболел малярией и из-за перенесённой болезни очень похудел — в то время его вес не дотягивал до отметки 50 кг. В таком состоянии артист был по сути живым воплощением Кащея – кожа да кости. Во время съёмок ему даже не понадобился грим.

Советские зрители увидели фильм в победном 1945 году. Картина имела оглушительный успех, феноменальная игра Милляра внесла в это свою лепту, а Кащей воспринимался как образ поверженного врага.

После этой роли Милляр в шутку себя называл «официальным представителем нечистой силы в кинематографе».

После успеха в «Кащее Бессмертном» актёр сыграл в более чем 10 фильмах Александра Роу. В 1959 году он исполнил роль слуги Квака в «Марье-искуснице», причём придумал своего персонажа почти полностью самостоятельно. А его неподражаемая Баба-яга стала настоящей звездой «Морозко» — скорее не злодейкой, а забавной сварливой старухой. В сказке «Огонь, вода и… медные трубы» Милляр сыграл две роли — Бабы-Яги и Кащея, в «Королевстве кривых зеркал» — сразу три. Лента «Варвара-краса – длинная коса» заставила актёра «переодеться» в подводного царя Чудо-юдо. Его жест указательным пальцем с присказкой «Должок» стал одним из самых запоминающихся в кино.

Также его приглашали сниматься в эпизодах другие режиссёры. Например, в «Кавказской пленнице» он исполнил роль доминошника, а в эпопее «Война и мир» сыграл пленного француза Мореля. Засветился он и в «Волшебной лампе Алладина» Бориса Рыцарева в роли Наимудрейшего.

В 1972 году Милляр вновь, по приглашению Роу, стал Бабой-Ягой в сказке «Золотые рога». Причём это был существенно новый и самодостаточный образ. Милляр изначально отказывался, но Роу настоял. Эта роль стала их последней совместной работой — в 1973 году режиссёр скончался. После этого карьера артиста пошла на спад.

Несмотря на всесоюзную славу, Милляр не мог обрести личное счастье. В первый раз он попытался обзавестись семьёй ещё в середине 1920-х, женившись на актрисе театра Революции, но вскоре актёр узнал об измене супруги.

Но в предательстве супруги Милляр считал виноватым себя и даже решил пройти обследование по мужской части, и от врача узнал о бесплодии. После этого ничего не подозревавшая супруга призналась, что беременна. Милляр рассказал ей о недуге, сказал идти к отцу ребёнка и подал на развод.

После этого актёр всецело сконцентрировался на профессиональной деятельности. И новый шанс обрести семью судьба ему предоставила лишь в преклонном возрасте. В 1969 году, после смерти своей матери, 65-летний актёр сделал предложение 59-летней соседке по коммуналке Марии Васильевне, которая была вдовой ветерана Великой Отечественной войны. Поначалу она сказала в ответ на предложение: «Георгий Францевич, да мне мужчины-то уже не нужны!». На что Милляр заметил: «А я не мужчина, я — Баба-Яга!».

Супруга стала для Георгия настоящей опорой. По рассказам падчерицы артиста, Людмилы, Милляр любил её мать, регулярно брал её с собой на съёмки и всегда был с ней очень обходительным. Но злопыхатели утверждали, мол, артисту посоветовал жениться Александр Роу, чтобы слухи о его нетрадиционной ориентации перестали циркулировать.

Милляр, несмотря на перенесённые в юности лишения, оставался весёлым человеком и очень любил разные шутки и анекдоты, отчего сам себя называл «стариком Похабычем». Звание народного артиста РСФСР он получил только в 1988 году — поговаривали, что его долго не представляли к наградам из-за холодных отношений с властью.

Георгий Милляр прожил долгую жизнь — умер он в 89 лет, 4 июня 1993 года. Вдова и падчерица передали его архив в Музей кино.