Чёрная метка для Жоги: Полпреда взяли на испуг? Угроза продержалась сутки

В либеральной столице России фронтовику Артёму Жоге выдали чёрную метку — сначала его негласно послали «идти лесом», а сейчас полпреда, как кажется, и вовсе взяли на испуг. Впрочем, угроза злосчастного Ельцин Центра продержалась только сутки — были вынуждены обратиться к публике с «печальным известием». Детали очередной дерзкой провокации — в материале Царьграда.

В Екатеринбурге наблюдается нарастающее противостояние двух разных концепций России. С одной стороны, либеральная элита, сосредоточенная в Ельцин Центре и ностальгирующая по «святым 1990-м». С другой — возрождающая свою национальную идентичность страна, одним из символом которой стал Артём Жога, новый представитель президента в Уральском федеральном округе.

Либералы уже посылали «идти лесом» Жогу, а сейчас устроили новую провокацию. Был анонсирован особый спектакль — провокационная постановка о казни царской семьи. Неужели полпреда взяли на испуг?

Обозреватель Царьграда Александр Бабицкий справедливо замечает, что администрация нового «главного либерального театра» старается избегать скандалов и работает более осторожно, чтобы не привлекать внимание патриотичных кругов. В спектакле «Пространства внутри», например, участвуют актрисы с провокационными ролями и оппозиционными взглядами, такие как Саша Бортич и Светлана Иванова.

Последняя, хоть и уехала из России, регулярно возвращается для театральных выступлений, при этом проявляя избирательность в своих политических высказываниях.

Режиссёр Владимир Мирзоев продолжает свои творческие эксперименты, несмотря на сложные обстоятельства. Как-то раз он выразил свои чувства по поводу текущей ситуации в стране, отметив, что не хочет, чтобы его дети жили в «стране-агрессоре» и что ответственность за это ляжет на их плечи. Несмотря на свои антивоенные настроения, Мирзоев спокойно работает в России.

В 2021 году Мирзоев поставил провокационный спектакль «Я убил царя», в центре которого находится расстрел последнего императора Николая II и его семьи в 1918 году. Спектакль стал не просто театральным представлением, а настоящим манифестом, открывшим новую страницу в театральной жизни — «Пространство внутри».

Тема казни царской семьи подана в крайне провокационном ключе, который даже не обсуждается среди заядлых коммунистов. На сцене звучат резкие высказывания, например, о том, что жалеть царя не стоит, когда речь идёт о зарплатах простых людей. Также поднимается вопрос о том, как ошибки Николая Романова привели к трагедии не только его семьи, но и всего народа:

Все платят сейчас за ошибки одного разгильдяя. Его зовут Николай Романов. Это он так бездарно управлял государством, что оказался с семьёй в загоне, как скот! Ну ладно, семья — это его частное дело, а чем виновата страна, огромный народ?! Мы все чем провинились?! «Жалко мне их»? Мне жалко, что их убили в моём доме!

Таким образом, посыл спектакля обнажает либеральный нарратив о «коллективной жестокости русского народа», утверждая, что заповедь «не убий» не противоречит соучастию в убийстве. Авторы попытались замаскировать это под расплывчатыми формулировками, но итоговая интерпретация оказалась ещё более спорной.

Александр Бабицкий считает, что в контексте текущих культурных и политических событий в России спектакль «Я убил царя» режиссёра Владимира Мирзоева привлекает особое внимание.

В одной из главных ролей выступает Елена Коренева, актриса, известная своими работами в советском кино, но также и своей поддержкой русофобских оппозиционных движений. Она открыто осудила события Русской весны и возвращение Крыма, назвав СВО преступлением.

Присутствие актеров с явно антипатриотическими взглядами на сценах отечественных театров становится привычным явлением. Однако гораздо более значимым являлся предстоящий показ спектакля Ельцин Центр в Екатеринбурге, который намечался на 5 июня.

Впрочем, угроза Ельцин Центра продержалась всего сутки — после критики патриотического сообщества «либеральное гнездо» было вынуждено сообщить «неприятные» новости об отмене постановки.

Для Александра Бабицкого изначально было очевидно, что показ спектакля в Ельцин Центре стоит рассматривать как провокацию против Жоги и его команды, символизирующих грядущие перемены в управлении. Несмотря на то что такое событие могло бы показаться обычной культурной практикой, контекст его проведения имеет явно подрывной характер.